🎥🇦🇷 FORMACIÓN // ARGENTINA
Taller de Historia del Cine Argentino: "Estado de crisis"
👉Ante los discursos de descrédito que recaen sobre el cine nacional nada mejor que conocer, estudiar, discutir, ver y (re)ver cine argentino para poder protegerlo.
👉Este taller propone trazar una historia alternativa del cine argentino a partir del estudio de sus momentos de crisis. La idea es generar un espacio de reflexión, encuentro y enriquecimiento de la mirada. Nos proponemos analizar los movimientos, corrientes y obras cinematográficas canónicas y desconocidas en función de sus características estéticas y de su contexto sociohistórico y político.
🔹CLASE 1: Pasen y vean. El pre-cine y la conformación del cine mudo.
🔹CLASE 2: Sensacional éxito. La irrupción del sonido, la época de oro y el ocaso de una industria.
🔹CLASE 3: ¿Localidades agotadas? El nacimiento del cine moderno, el cine militante y el de la dictadura.
🔹CLASE 4: Apto todo público. El cine de la democracia y el surgimiento del Nuevo Cine Argentino.
📅 Inicia en mayo
📍 Más información: www.tiempoar.com.ar/taller/historia-del-cine-argentino/
📄🇦🇷 CALL FOR PAPERS // ARGENTINA
“Mujeres en el cine silente latinoamericano: trabajo, representación, recepción"
👥Coordinado por Luciana Corrêa de Araújo (Universidade Federal de São Carlos, Brasil)"
📄Revista Vivomatografías
👉¿Llegaremos a saber algún día quiénes fueron las primeras mujeres en América Latina en convertirse en cineastas?" Así es como, en 1989, Paulo Antonio Paranaguá comienza su artículo "Pioneers: Women Film-makers in Latin America", en el que aborda las actividades de mujeres cineastas desde las primeras décadas del siglo XX hasta los años 1980. Aunque en ese momento, a finales de los años 1980, las investigaciones sobre el tema aún eran incipientes, ya había algunas obras que intentaban mapear este terreno, como los libros "Las musas de la matiné" (1982), de Elice Munerato y Maria Helena Darcy de Oliveira, "Realizadoras latinoamericanas: cronología 1917-1987" (1987), de Teresa Toledo, y "Casi catálogo 1" (1989), organizado por Heloísa Buarque de Hollanda.
👉Desde entonces, el campo de estudios sobre mujeres en el cine ha crecido cada vez más. El interés inicial se centró principalmente en las mujeres en funciones de dirección y producción, lo cual también se aplicó al período del cine silente, como ejemplos están los libros sobre la mexicana Mimí Derba (Ángel Miquel, 2000) y la brasileña, nacida en Portugal, Carmen Santos (Ana Pessoa, 2002). A lo largo de las últimas décadas, los enfoques se han diversificado, abarcando otras funciones, además de profundizarse en cuestiones de recepción, crítica y cultura cinematográfica.
👉Con el dossier "Mujeres en el cine latinoamericano silente: trabajo, representación, recepción", Vivomatografías pretende reunir artículos que exploren una serie de caminos de investigación que el tema suscita, estimula, exige.
👉El acceso a películas y fragmentos; la revisión de periódicos; la inmersión en archivos y documentos de diversas índoles; la relación del cine con diferentes prácticas artísticas y culturales; el cruce entre estudios cinematográficos y otros campos disciplinarios son algunos de los procedimientos que permiten avanzar tanto en términos de información como de análisis relacionados con la mujer en el cine silente latinoamericano.
👉La emoción ante nuevos hallazgos y lagunas llenas no debe distraer, sin embargo, de la necesaria atención a las ausencias y fracasos que impregnan estas historias. Frente a la alta incidencia de proyectos no realizados, películas no exhibidas o ni siquiera terminadas, carreras cortas o irregulares, es necesario recordar las reflexiones de Monica Dall'Asta (2010), quien defiende un enfoque historiográfico que incorpore los fracasos, lo intentado y deseado, pero no cumplido. Ella propone explicar los fracasos "no simplemente como resultado de limitaciones individuales, sino interrogando los límites y restricciones de un contexto sociocultural específico". No son raras las ocasiones, concluye, en que los fracasos muestran cómo es la propia Historia la que fracasa.
📄El título del dossier destaca tres ejes, que no excluyen otros enfoques posibles.
🔹Trabajo: mujeres que ejercieron profesionalmente actividades cinematográficas; en el ámbito de la producción, el trabajo en áreas de mayor prestigio y visibilidad (actuación, dirección, producción) y en otras funciones técnico-creativas (como directoras de fotografía, montadoras, guionistas, diseñadoras de vestuario); el trabajo de la mujer en empresas de distribución, ya sea propiamente como distribuidoras, publicistas, secretarias, revisoras, o en salas de cine, como propietarias, gerentes, taquilleras, alumbradoras e instrumentistas que tocaban en la sala de proyección o en el vestíbulo; la participación de las mujeres en sindicatos y asociaciones de clases, así como, de forma más amplia, las leyes y regulaciones que afectaban, restringían o ignoraban el trabajo femenino; mujeres actuando en archivos fílmicos y como coleccionistas; el trabajo femenino anónimo o no acreditado; mujeres y cine amateur.
🔹Representación: ¿Cómo se construyen los personajes femeninos en las películas? ¿Cómo se da el diálogo o el enfrentamiento entre valores nacionales/locales y modelos importados del cine extranjero? ¿Cuáles son los tratamientos dados en las películas a las mujeres de diferentes clases sociales y razas? En películas de no ficción y noticiarios, ¿cómo evaluar tanto la presencia como la ausencia de mujeres en espacios públicos y en la vida social? ¿Qué roles femeninos están en juego en la construcción de un star system?
🔹Recepción: las contribuciones de mujeres en la prensa especializada, como periodistas, críticas de cine y lectoras; mujeres consumidoras como público objetivo de periódicos y campañas publicitarias; las espectadoras y el hábito de ir al cine; la inserción de las mujeres en la cultura cinematográfica; la participación de mujeres en asociaciones orientadas al estímulo, la regulación o la censura de las actividades cinematográficas; mujeres y cineclubismo. Aceptaremos propuestas para el próximo dossier hasta el 1 de agosto de 2024. Estos trabajos serán sometidos a evaluación de pares y deben seguir las mismas pautas y procedimientos que los artículos de investigación.
📍 Más info: www.vivomatografias.com/index.php/vmfs/about/editorialPolicies#custom-7
💻🇧🇷 PLATAFORMA // BRASIL
Lançamento Canal Youtube - História e Audiovisual
www.youtube.com/@HistoriaeAudioVisual
👉O canal tem como objetivo difundir as atividades acadêmicas do Grupo de Pesquisa registrado no Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico (CNPq) voltadas às relações entre História e Audiovisual, e servir como espaço de intercâmbio entre professores e pesquisadores dessa área temática.
👉Já estão disponíveis uma série de vídeos dos eventos "Seminários de Pesquisa - História e Audiovisual" e "Memórias Nacionais em Tempos de Efemérides":
👉Os seminários do grupo de pesquisa História e Audiovisual são realizados desde 2005 com o intuito de apresentar ao público pesquisas em andamento sobre as diversas possibilidades de articulação entre História e recursos audiovisuais, com a presença de professores/as, pós-graduandos/as e convidados/as de diferentes universidades e instituições brasileiras e internacionais que se dedicam ao tema. A partir da realização em 2016 do I Colóquio Internacional de Cinema e História, os seminários, que tinham periodicidade mensal, deixaram de ser estruturados com as mesmas características. Apenas uma pequena parcela dos mais de 90 seminários foi gravada e se encontra agora à disposição de um público mais amplo.
👉Realizado em agosto de 2022 pelo Grupo de Pesquisa CNPq "História e Audiovisual: circularidades e formas de comunicação"; Departamento de Cinema, Rádio e Televisão da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo, o evento discutiu a participação das artes, com especial atenção à presença do cinema, nas efemérides ligadas à Independência e ao modernismo, apresentando as pesquisas desenvolvidas sobre a Exposição Internacional do Centenário da Independência do Brasil, realizada no Rio de Janeiro entre 1922 e 1923, e o Sesquicentenário da Independência em 1972, além da releitura modernista proposta por Joaquim Pedro de Andrade à obra de Oswald de Andrade. “Memórias nacionais. O objetivo principal foi apontar as dimensões implicadas no ato de celebração, situando a forma como as expressões artísticas formulam determinadas representações a respeito do evento.
🗣️🇦🇷 CONFERENCIA // ARGENTINA
PRÁCTICAS AUDIOVISUALES EXPANDIDAS: SALIR DE LA PANTALLA.
👉 La presentación propone explorar las prácticas audiovisuales contemporáneas que se expanden más allá de la pantalla, fusionándose con diversas tecnologías, disciplinas y formas de exhibición que posibilitan otro tipo de experiencias estéticas y otras narrativas. Se analizarán muestras y exposiciones recientes en el País Vasco, destacando espacios de creación y exhibición audiovisual como Tabakalera en San Sebastián y el Museo Guggenheim en Bilbao.
🗣️Expone Itziar Zorita, Doctora en Artes Escénicas por la Universidad Autónoma de Barcelona y Licenciada en Comunicación Audiovisual por la Universidad del País Vasco. Su maestría la realizó en la Universidad Pompeu Fabra (Barcelona) en Artes Digitales. Tanto su práctica como su investigación teórica, atraviesan las artes escénicas, la creación audiovisual y las artes visuales. Este carácter intermedial y multidisciplinar le han llevado a poner el foco en dos ejes de investigación principalmente: el cine y video experimental, la recepción y experiencia estética del audiovisual.
👥Organiza: Centro de Investigación y Nuevos Estudios sobre Cine (CIyNE)
📆 Lunes 22 de abril, 18 hs.
🏦25 de Mayo 221. Aula 7
📚🌎 PRESENTACIÓN DE LIBRO // LATINOAMÉRICA
👉Compartimos la grabación de la presentación del libro de la Red de Investigadores sobre Cine Latinoamericano, "Filmografías comentadas en América Latina. Tomo II" que fue llevada a cabo el pasado lunes 8 de abril: www.youtube.com/watch?v=VNi-T3Za2Ho
🗣En la presentación, contamos con la participación de Javier Cossalter (coordinador del proyecto), Fabián Núñez (Brasil), Juan Carlos Arias (Colombia), Javier Ramírez Miranda (México), Jennifer Melissa Aguilera Norberto (México), Karolina Romero Albán (Ecuador), Emilio Bustamante (Perú) y Hugo Gamarra Etcheverry (Paraguay).
📖El libro se puede descargar en formato digital en el siguiente link: publicaciones.filo.uba.ar/filmograf%C3%ADas-comentadas-en-am%C3%A9rica-latina-tomo-ii
Presentación del libro Filmografías comentadas en América Latina - Tomo II
www.youtube.com
Presentación del libro Filmografías comentadas en América Latina - Tomo II (Editorial de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires)...